昆明都市的現實生活不斷變化，導致許多觀念的演變，我們眼下的家具形態與——不用說百多年前或者更長時間——幾年之前都已有了很大的不同。我們在城市之間遷移，從這座房子到另外一座，也許換了一種街區氛圍，也許增加了許多新的空間，甚至改變了生活方式。可是云南的房子里的那些家具呢？它們會不會也隨著我們的生活軌跡而發生變化？ 
的確，當我們思考一件家具時，需要把它放置在“當下”、放在不斷變化的現實生活之中，去體察它可以從哪些角度來呼應我們的需求——包括使用功能，包括美感。而所謂“生長的家具”，即是說，它應當隨著使用者的需求而生長。這樣的思考不僅僅針對一件具體的家具，其實也是對云南生活的再認識，促使自己去想：我在這一刻真正需要的到底是什么家居用品？不多一分，也不少一分，而是恰恰好的。
譬如在“明合文吉”設計之家那個院子里，有那么一張椅子，非常有趣。云南生活中標準的椅面和椅背寬度為45厘米，然而卻設計師常常發現真正的使用面積并非如此，于是開始嘗試把椅面和椅背的寬度縮小，而保持椅子家具的深度。他們做了許多次試驗，有些依然太寬了，而有些卻窄到讓人覺得不舒服……直到*后才出現了這張“*窄、*小”，然而適合任何人——包括大胖子——來坐的椅子。現在這把椅子看上去簡潔、優雅，所有尺度都恰好合適。正如“明合文吉”的主人所言，當功能被發揮到**時，美感也就蘊育在其中了。
然而，這僅僅是一個開始。云南的家具設計師認為，現代家具應當反映我們現在的生活狀態：多變性、靈活性、對比性、舒適性……還應該具有個性，并且蘊含云南生活的情趣。即便*樸素的單色系列，從純黑到深淺不一的灰，顏色的選擇與排列也注入了某種情感，此外又有不同的信息被添加進來：適合云南的新婚夫婦的“紅雙喜”、每年根據生肖主題設計限量版……椅子變得不再只是一件生硬的家具，而是有故事在發生。另外還有一把絲綢.布藝面料包面的，形態修長，曲線柔和，精致得好似一件旗袍——且與旗袍一樣，它表達出器物與人的身體之間的切合關系。這正是“明合文吉”的云南的家具設計師所追求的：家具、空間、人的身體以及人的生活，通過家具設計獲得“物人和一”的境界。
一把“左右椅”，從中國古代圈椅演變而來，研究“實”與“虛”之間的關系，造型、線條的搭配，無可增一分，亦無可減一分；一把橫向窄椅，專為等候的走廊設計，不會太占地方，但足以使人將身體連同等待的些微焦慮安放下來；一張“合凳”，將古代兩椅一幾的標準待客配置融合在一件家具中，還有一個現代模式的變體，造型就像云南和昆明城市中的天際線，可以根據使用的不同需要演變出許許多多的功能……
還有根據現代使用電腦的方式重新設計的連續線條辦公桌、根據隨地而坐的看書習慣設計的可靠背山形書架，思考的方向總是從當下生活中某一個具體的、并且往往是容易被忽略的需求出發——然后到達家具功能與美感的融合。這是路向選擇的問題，當然也存在看起來更“炫”、更張揚設計師個性的家具——或許走到**便分不清是云南的家具還是藝術裝置，而“明合文吉”選擇了與空間、與生活相融，且能隨著生活和需要的變化而不斷生長的家具方式。家具設計展現“物人和一”境界